通过本知识点的学习，希望你：

能够用自己的话简要说明《红灯记》从电影、沪剧、京剧到样板戏的演变过程；

能够用自己的话简要说明《红灯记》的主要内容和艺术成就。

课前思考

《红灯记》主要有哪些艺术成就和创作特点？

《红灯记》这个题材最先由沈君默和罗静于1962年创作成电影剧本《自有后来人》（又名《红灯志》），后被改编为多种剧目，其中以沪剧《红灯记》最成功。

阿甲和翁偶虹编剧的11场现代京剧《红灯记》，表现地下党员、铁路工人李玉和一家异姓三代为把一份密电码送交北山游击队，在叛徒出卖的紧张情势下与日寇周旋，前仆后继英勇斗争的故事。该剧人物形象饱满鲜明，具有传奇性和惊险性，极具戏剧冲突，结构紧凑，细节精湛，充满革命英雄主义的时代主题色彩，在1964年“全国京剧现代戏观摩会演”上，一炮而红，是“十七年”戏曲现代化最具代表性的作品。

主要成就

《红灯记》创造性地调动了京剧艺术表现手段为塑造人物服务，很好地解决了传统戏曲表现现代主题的矛盾。最能体现这个特点的段落是“痛说革命家史”。李奶奶以“爹不是你的亲爹！奶奶也不是你的亲奶奶！”这样炸雷般的诉说开头，接着是“十七年风雨狂怕谈以往”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势，然后是作为剧核的长达80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，然后又接一段“闹工潮”的唱段把诉说家史之“痛”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠道，使李铁梅顺势而进，接过红灯唱出“打不尽豺狼绝不下战场”的誓言，把观众情感推向最高潮。这种“组合拳”式的艺术手法增强了京剧艺术的感染力，挖掘了京剧新的艺术表现的可能性，丰富了京剧艺术的手段。

戏剧结构

《红灯记》戏剧结构紧凑，故事情节惊险，人物颇具传奇，叙事跌宕起伏，具有很强的观赏性，暗合了中国观众的审美习惯。“赴宴斗鸠山”中李玉和同鸠山两人间的“道魔斗法”，敌我双方的斗智斗勇，让观众得到了语言交锋的满足，一直为观众津津乐道。

语言艺术

《红灯记》的语言艺术达到了很高水准。在唱腔设计上，编剧对传统京剧重演唱技巧轻唱词写作的弊端进行了大力改进，唱段既晓畅如话，又富含诗意，文采彰显而又易于流传。在念白设计上，传统京剧的念白比较程式化、类型化，距离现代人的语言审美习惯较远，不利于接受，《红灯记》的念白兼具高度的个性化与生活化特征，不仅精雕细琢，精练干净，用当代人的话语，贴切表现人物的性格和心理，较好地融叙事、抒情、交流、交锋等功能为一体，同时借鉴话剧独白、说书等艺术手段，形成个性突出、张力十足、声情并茂、铿锵动人的特色，获得打动人心的艺术效果。

样板化的过程

《红灯记》样板化的过程，在江青授意下，主要在两个方面进行了修改：